도서 소개

음악가 요한 세바스티안 바흐는 19세기에 들어와서 재발견되기 시작한 작곡가이다. 1750년에 세상을 떠난 바흐는 그 후 약80년간 일반사회로부터는 거의 완전히 잊어져 있었다. 거기에는 예를 들면 하이든, 모차르트 그리고, 베토벤 등과 같은 일련의 작곡가들과는 조금 다른 유럽 근대음악 역사에서 극히 드문 특수상황을 엿볼 수 있다.

이미 생전에 주로 건반악기 연주자로 밖에는 인정받지 못했던 바흐가 죽은 뒤에 빠르게 잊힌 것은 어쩌면 이상한 일은 아니었다. 그런 상황이 계속되다가 19세기에 들어와서 작곡가, 특히 성악작품을 만드는 작곡가로써의 바흐가 재평가되기 시작했다.

  출판사 리뷰

음악가 요한 세바스티안 바흐(Johann Sebastian Bach, 1685-1750)는 19세기에 들어와서 재발견되기 시작한 작곡가이다. 1750년에 세상을 떠난 바흐는 그 후 약80년간 일반사회로부터는 거의 완전히 잊어져 있었다. 거기에는 예를 들면 하이든, 모차르트 그리고, 베토벤 등과 같은 일련의 작곡가들과는 조금 다른 유럽 근대음악 역사에서 극히 드문 특수상황을 엿볼 수 있다. 고전파의 작곡가들이 생전에 이미 그 능력을 인정받아 죽은 뒤에도 그 평가가 떨어지지 않고 오늘날까지 지속되고 있는 것에 비하여 바흐는 건반악기 연주자로써는 유명했지만 작곡가로써는 그렇게 좋은 평가를 받지 못하고 있었다. 요한 쿠나우(Johann Kuhnau, 1660-1722)가 세상을 떠난 후에 라이프치히 토마스 교회의 칸토르 후임자를 찾고 있을 때 당시 평판이 높았던 텔레만이나 크라우프너를 채용하지 못한 라이프치히 시 당국은 3번째 후보자였던 바흐를 선택하는데 있어서???? 가장 우수한 음악가를 채용하지 못할 바에는 약간 부족한 인물을 채용할 수밖에 없다???? 는 말을 남기고 있는 것이 이것을 뒷받침하고 있다고 볼 수 있다. 이미 생전에 주로 건반악기 연주자로 밖에는 인정받지 못했던 바흐가 죽은 뒤에 빠르게 잊힌 것은 어쩌면 이상한 일은 아니었다. 그런 상황이 계속되다가 19세기에 들어와서 작곡가, 특히 성악작품을 만드는 작곡가로써의 바흐가 재평가되기 시작했다.

  작가 소개

지은이 : 김흥언
서울 덕수고와 경희대 음대를 졸업하고 일본 무사시노(武藏野) 음악대학교 대학원에서 성악을 전공하고 후지와라 오페라단 부설 오페라연구소에서 오페라 앙상블지휘를 전공하였다. 귀국후 경희대 음대와 경희대 교육대학원, 기독음대 강사를 역임하였다. 또한, 바흐음악문헌연구소를 운영하면서 작품발굴과 음악이론서 출판에도 관심을 갖고 1999년부터 음악세계출판사로부터 3권의 번역서를 출판하였다. 현재에는 의정부여성합창단을 비롯하여 성동구립시니어합창단, 영흥하모니합창단, 광나루여성합창단을 지휘하고 있으며, 광진구문화원 강사, 의정부예술의전당 문화아카데미 초빙강사를 담당하고 있다.

  목차

글을 쓰면서 ………………………………………………… 1

제 1 장 『마태 수난곡』의 재연
1) 19세기의 독일 음악계 ………………………………… 5
2) 멘델스존과 바흐 ……………………………………… 9
3) 『마태 수난곡』의 연주 ………………………·………… 13
4) J. S. 바흐에 관한 19세기의 시각 ……………··……… 17
5) 고딕건축과 바흐 ……………………………………… 19
6) 두 가지의 부흥운동 …………………………………… 20
7) 바흐는 시냇물이 아닌 큰 바다 ……………………… 23
8) 독일 각지에서의 공연 ………………………………… 24
9) 19세기적인 특징 ……………………………………… 28
10) 현대의 바흐 연주 ……………………………………… 31

제 2 장 바흐연구의 험난한 길
1) 추도문에서의 바흐 …………………………………… 37
2) 여러 종류의 전기문과 출판물 ………………………… 43
3) 18세기 사회의 시각 …………………………………… 47
4) 신학적 해석과 회화성(繪畵性) ………………………… 50
5) 루터파와 칼뱅파의 음악관 …………………………… 52
6) 바흐협회의 설립 ………………………………………… 56
7) 바흐에 관한 연구저서들 ………………………………… 58
8) 작품의 성립연대 ……………………………………… 61
9) 진짜 작품과 가짜 작품 ……………………………… 66

제 3 장 작품의 출판과 역사
1) 악보의 사보(寫譜) ……………………………………… 69
2) 바흐의 작곡태도와 습관 ……………………………… 73
3) 모방양식(Parodie) ……………………………………… 75
4) 자필악보의 운명과 전승 ……………………………… 77
5) 필사악보의 행방 ………………………………………… 85
6) 베를린과 라이프치히의 제자들 ………………………… 87
7) 그 밖의 전승자들 ……………………………………… 89
8) 바흐의 고향 튀링겐 지방 ……………………………… 91
9) 출판사의 역할 ………………………………………… 95
10) 하우저의 컬렉션 ………………………………………… 98
11) 그 밖의 컬렉션 ………………………………………… 103
12) 작품의 소실과 보존 …………………………………… 105

제 4 장 「바흐 전집」의 출판과 역사
1) 인쇄악보에 관하여 …………………………………… 110
2) 사후(死後)에 출판된 인쇄악보 ………………………… 112
3) 전집출판의 시작 ……………………………………… 117
4) 「구 바흐 전집」의 탄생 ………………………………… 120
5) 신 바흐 전집과의 비교 ………………………………… 123
6) 『B단조 미사곡』 ………………………………………… 129
7) 신 바흐 전집의 의미 ……………………………… 133
8) 신 바흐 전집의 출판 목록표 ……………………… 134

(부록)
- 1. 바흐 신전집 작품 목록표 ………………………·……… 141
- 2. 요한 세바스티안 바흐의 생애 연대표 ………··…… 163

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